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Mariarosa Mancuso

Le cronache dal festival del cinema di Venezia

Il 3D italiano che dà più brividi di “Avatar”

Musica a palla, ogni volta che bisogna trasmettere paura, dolore, rabbia, tristezza, fragilità, umiliazione, vergogna, smarrimento, amore romantico. Mentre i volti di Alba Rohrwacher e Luca Marinelli lasciano trasparire poco o nulla (i corpi no: lei dimagrisce, lui mette pancia e cicatrici). Paolo Giordano figura tra gli sceneggiatori del film diretto da Saverio Costanzo, quindi supponiamo abbia dato il suo assenso. Leggi L'arcobaleno consolatorio sulla spiaggia che benedice tutti della Bassottina

Mariarosa Mancuso

Il film sulla negra culona divide Venezia (ma è uno dei più belli)

“Venghino signori, chi sarà tanto coraggioso da toccarla?”. L’uomo ha la frusta da domatore. Sul palco, accanto alla sua gabbia, un’africana con addosso un aderentissimo costume color carne, molte collane, un perizoma di pietre dure. Ringhia e cerca di mordere (come da copione), mentre uomini e donne (come da copione) ridacchiano e allungano la mano per palparle il gigantesco culo. Leggi Brutto tempo su Venezia

Mariarosa Mancuso

Tra l’unità d’Italia e un western con troppe donne

Mentre gli insorti risorgimentali cercano di raggiungere Garibaldi, nell’Aspromonte spunta il cemento armato: piano terra con le mezze colonnine sul tetto pronte per il secondo, quando il figlio o la figlia si sposeranno. “Il tipico paesaggio italiano”, disse una volta l’antropologo Franco La Cecla, suggerendo l’inserimento nel museo delle tradizioni popolari cose come gli aratri contadini (e la tavernetta).

Mariarosa Mancuso

La bravura di Celestini ci fa cambiare idea su di lui

Ascanio Celestini era per noi, dopo il film sui call center “Parole sante”, un regista e attore di massimo impegno civile e minimo fascino cinematografico. Era legato, come Marco Paolini, al teatro di parola e all’affabulazione. Era interessato alla guerra, al lavoro e ai manicomi, noi preferiamo le vetrine di Tiffany, “un posto dove non può succederti niente di male”. “La pecora nera” fa cambiare idea. Per la bravura nell’arte del racconto, praticata pochissimo nel cinema italiano.

Mariarosa Mancuso

Venezia comincia con tre film così così

Julian Schnabel riuscì a farci palpitare – noi cinici a tendenza ipocondriaca, con un debole per “Le invasioni barbariche” di Denys Arcand: una festa con canne, amici e champagne, poi staccatemi la spina – per la sorte di un giovanotto che muoveva solo la palpebra sinistra e con quella scrisse “Lo scafandro e la farfalla”. Non commuove con “Miral”. Colpa della musica, melensa come in una soap. Della fotografia sfumata alla David Hamilton. Leggi la cronachetta della Bassottina

Mariarosa Mancuso