Una temporanea bugia, il ritorno di "Gi" Kalweit

'Une belle histoire', canzone francese del ’72, diventa Un'estate fa per mano del Califfo nei primi ’90. Dopo l’interpretazione arcaica degli Homo sapiens e quella salottiera di Mina, la rimasticano i Delta V nel fresco millennio. La favola estiva, con la voce bassa di Georgeanne Kalweit, si insinua ovunque. E la nostalgia si fa danzante.

   

È anche un po’ di quella nostalgia che mi spinge a incontrare Georgeanne, appena saputo del singolo appena uscito 'Your Go To', anticipo del nuovo progetto che uscirà in primavera, con Cesare Malfatti (La Crus, The Dining Rooms): ‘A Temporary Lie with Georgeanne Kalweit’. Una temporanea bugia. “In inglese si intende anche quando ti fai di qualcosa, è un’evasione.”

     

   

Georgeanne è nata a Minneapolis, ha vagabondato per amore e per arte, ma è sempre tornata a vivere a Milano. Ed è al Bar Gioia, a uno sputo dalla Stazione Centrale che ci diamo appuntamento. “La Stazione l’ho dipinta molte volte. Soprattutto il Gran Bar, che c’era sopra, dentro la Stazione. Amavo stare e guardare il via vai della flora e della fauna.” Arrivi e partenze, of course. Perché Gi, sillaba che sostituisce per rapidità il suo nome, non ha mai smesso di dipingere. E di esporre. Architetture urbane e crepuscolari che fanno tanto Edward Hopper. Il critico d’arte Carmelo Strano ne ha scritto a gennaio. 

  

 

La prima volta in Italia, giovanissima, ci sei venuta infatti per studiare Storia dell’arte a Firenze.

“E mi sono innamorata. Avevo in testa solo un pensiero: ritornare in Italia. E sono finita a Milano. Ogni tre mesi uscivo, andavo in Svizzera a riprendere il visto per l’Italia, compravo le sigarette, e tornavo”.

 

E non cantavi.

“Sono la quinta di cinque sorelle. Dopo di me i miei avevano rinunciato ad avere un figlio maschio. Però sono nata con una voce bassa, maschile. Da piccola mi vergognavo di questo mio tono, e stavo zitta. Al Liceo mi hanno cacciato dal coro, perché non sapevano dove collocarmi. E aggiungiamo pure che i primi tempi, a Milano, mi presentavo come Gigi, per abbreviare Georgeanne, e tutti ridevano di questa tizia americana che dice di chiamarsi Luigi. Comunque, iniziai a insegnare lingua inglese all’ITSOS, e il bibliotecario della scuola mi disse: Ma che vocione che hai! Ma canti? Dai, vieni a fare la corista nel nostro gruppo. Code di paglia”.

      

E hai preso subito fuoco. Sapevi cantare.

“Era nella mia orbita: mia madre era cantante di musical. E ci sono stati i 5 anni di sudore e divertimento coi ‘Mo stipiti funk’. Eravamo in 10 sul palco. Abbiamo suonato anche a San Vittore, sponsorizzati da Fiorucci. Intanto avevo conosciuto Carlo Bertotti e Flavio Ferri, i due futuri Delta V: mi ha comprato un quadro Flavio a una mostra che avevo fatto sul barcone delle Scimmie. Allora facevano jingle pubblicitari e mi coinvolsero. Per chi se lo ricorda, Cheap & Chic di Moschino. Poi mi sono innamorata e sposata, e ho seguito mio marito a Los Angeles. Così ci siamo anche scambiati le rispettive cittadinanze. Lasciammo parte dei mobili del nostro appartamento milanese alla casa occupata di via Garigliano”.

 

   

A Los Angeles altri cinque anni, che paiono essere il ciclo delle tue esperienze.

“Il matrimonio va come va, e me ne torno a Milano, che è sempre stata il mio rifugio. Chiamo subito Carlo e Flavio, e scopro che mi stavano cercando da mesi. Volevano me per il terzo album dei Delta V, dopo il successo di ‘Se telefonando’. Mi sono venuti a prendere al baretto del Leoncavallo. Avevano già dei brani pronti”.

  

Che sarebbero diventati l’album ‘Monaco ’74’. E sei entrata in una favola, come dice la canzone.

“La registrammo a Londra, ‘Un estate fa’, con Roberto Vernetti. C’erano tanti soldi, all’epoca. Tipo veri strumenti, un quartetto d’archi registrato in una chiesa in Italia, arpa, flauto e tromba. Si vedeva anche dai budget dei videoclip. E la villa ottocentesca in collina ligure, dove abbiamo registrato. E puoi immaginarti il movimento, una festa permanente. Io però non avevo né tv né computer, e sono andata in un internet point, per vedermi. E l’ho ascoltata alla radio, in cucina, mentre lavavo i piatti.” Mi sono rivisto l’esibizione al Festivalbar. Il ballare morbido e trattenuto, l’azzurrissimo sguardo. “Dopo quello sono stata catapultata in un altro mondo. Sono andata dove mi hanno detto di andare. Seguivo il flusso. E non potevo scendere”.

    

  

Una temporanea bugia. Quattro anni stavolta.

“Dopo che mi sono staccata dai Delta V, avevo bisogno di fare una vita normale e di scrivere le mie canzoni in inglese, non avevo d’altronde nessun potere artistico con loro. Ho anche fatto l’aiuto cuoco in quel periodo, a Lodi”.

 

Ma sempre cantando, e stavolta intestando chiaramente l’impronta artistica: prima nei ‘Kalweit and the Spokes’ di Milano, poi con ‘The Kalweit Project’ di Lecce. Quindi arriva Cesare Malfatti.

“Ci siamo conosciuti parecchio tempo prima, a casa di Vinicio Capossela, nel 2003. Aveva bisogno di una madrelingua per 'The Dining Rooms.’ E mi ha ridato voglia e fiducia. Siamo sempre rimasti in contatto, e in collaborazione. Durante il primo lockdown mi manda un provino in finto inglese di un suo pezzo, e mi chiede di farglielo vero, l’inglese. Quando poi lo sente cantato da me decide che avremmo fatto un album insieme.”

        

 

L’album uscirà a fine marzo. Il video del singolo ‘Your go to’ è un montaggio di riprese fatte col telefonino da Gi, in viaggio, in Minnesota, a New York. Si respira la suggestione dello spostamento, nomade. Intanto eravate chiusi in casa.

“Gli mandavo i provini cantati con lo smartphone, poi Cesare mi ha detto: ‘Perché non impari a registrare?’ E allora ho ordinato microfono e scheda, e davanti ai rispettivi pc lui mi spiegava come procedere, fino a quando sono stata autonoma. Mi mandava la base, gli ricambiavo la traccia della voce. Non solo: mi sta insegnando anche a suonare le corde del pianoforte”.

     

     

Certo, le chords. Quelle giuste. Come i musicisti che suonano nel disco: Roberto Dell’Era (Afterhours) al basso, Fabio Rondanini (Calibro 35, Afterhours, di tutti e di più) alla batteria.

“Davide Rosa, al quale Cesare ha fatto sentire i provini, era entusiasta e ha proposto lui di coinvolgerli. Un giorno intero, hanno suonato tutti gli otto pezzi. È stato magico vederli in azione. Gli hanno dato vita, energia”.

 

Perché proprio Milano?

“Non c’è un motivo vero. Io appartengo a questa città. L’ho vista crescere. È la vostra New York. Non importa come ti vesti, come sei. Puoi restare anonimo. E quindi libero”.