Chi ha avuto la fortuna di cogliere la coincidenza, la sera del 5 marzo ha ascoltato alla Scala di Milano “Death in Venice” di Benjamin Britten (si replica sino al 19 marzo) e il pomeriggio del 6 marzo la Nona di Gustav Mahler all’Auditorium Conciliazione a Roma (si è replicato il 6 ma dal 2 al 5 aprile la si può ascoltare all’Accademia Nazionale di Santa Cecilia). C’è un nesso molto forte tra i due lavori: sono due testamenti di due musicisti fondamentali per comprendere il Novecento.

Chi ha avuto la fortuna di cogliere la coincidenza, la sera del 5 marzo ha ascoltato alla Scala di Milano “Death in Venice” di Benjamin Britten (si replica sino al 19 marzo) e il pomeriggio del 6 marzo la Nona di Gustav Mahler all’Auditorium Conciliazione a Roma (si è replicato il 6 ma dal 2 al 5 aprile la si può ascoltare all’Accademia Nazionale di Santa Cecilia). C’è un nesso molto forte tra i due lavori: sono due testamenti di due musicisti fondamentali per comprendere il Novecento.

Perché correre a Parma o a Reggio Emilia a vedere una messa in scena concepita nel lontano 1974 de “Il Naso” di Dmitri Šostakovi? In primo luogo, per studiare come con pochi rubli (del 1974) ma tanto ingegno si possa fare uno spettacolo ancora oggi fresco e divertente. In un momento in cui si paventa la chiusura di templi della lirica in Italia è salutare vedere come nel piccolo “teatro d’opera da camera” il regista Boris Prokrovksij e i suoi collaboratori siano stati in grado di ricreare la Pietroburgo di fine Ottocento.

Perché correre a Parma o a Reggio Emilia a vedere una messa in scena concepita nel lontano 1974 de “Il Naso” di Dmitri Šostakovi? In primo luogo, per studiare come con pochi rubli (del 1974) ma tanto ingegno si possa fare uno spettacolo ancora oggi fresco e divertente. In un momento in cui si paventa la chiusura di templi della lirica in Italia è salutare vedere come nel piccolo “teatro d’opera da camera” il regista Boris Prokrovksij e i suoi collaboratori siano stati in grado di ricreare la Pietroburgo di fine Ottocento.

In questo periodo, sia a Roma che a Palermo, il Teatro d’Opera italiano sta voltando pagina. A Roma è stata messa in scena, col Lyric Opera di Chicago, “A view from the bridge” (“Uno sguardo dal ponte”) di William Bolcom. A Palermo la stagione del Teatro Massimo è stata inaugurata con “Senso” di Marco Tutino, su libretto di Giuseppe Di Leva, dalla novella di Camillo Boito che ispirò Luchino Visconti. Il lavoro di Bolcom è in prima europea ma la produzione risale al 1999.

In questo periodo, sia a Roma che a Palermo, il Teatro d’Opera italiano sta voltando pagina. A Roma è stata messa in scena, col Lyric Opera di Chicago, “A view from the bridge” (“Uno sguardo dal ponte”) di William Bolcom. A Palermo la stagione del Teatro Massimo è stata inaugurata con “Senso” di Marco Tutino, su libretto di Giuseppe Di Leva, dalla novella di Camillo Boito che ispirò Luchino Visconti. Il lavoro di Bolcom è in prima europea ma la produzione risale al 1999.

Se invece di scervellarsi con cinture di sicurezza (a spese dei contribuenti dei Paesi “virtuosi”), con nuove agenzie per controllare questo e quello (nei meandri dei servizi finanziari), con burocrazie aggiuntive, i ministri dell’Economia e delle finanze dell’Eurogruppo si mettessero alla ricerca di vedove generose, anche se “allegre”, ben disposte ad aprire il portafoglio per saldare qualche pesante “debito sovrano“ ed evitare contagi grandi e piccoli?

Se invece di scervellarsi con cinture di sicurezza (a spese dei contribuenti dei Paesi “virtuosi”), con nuove agenzie per controllare questo e quello (nei meandri dei servizi finanziari), con burocrazie aggiuntive, i ministri dell’Economia e delle finanze dell’Eurogruppo si mettessero alla ricerca di vedove generose, anche se “allegre”, ben disposte ad aprire il portafoglio per saldare qualche pesante “debito sovrano“ ed evitare contagi grandi e piccoli?

Ian McEwan è uno degli scrittori britannici più gettonati. E’ l’autore preferito da Walter Veltroni che lo ha citato più volte come “eroe del nostro tempo” della sinistra “liberal” e o lo ha invitato di qua e di là a festival letterari e incontri con Nobel, nella convinzione che prima o poi anche lui possa essere insignito dal premio per la letteratura. In Gran Bretagna, i suoi avversari lo hanno soprannominato “Ian Macabre”.

Ian McEwan è uno degli scrittori britannici più gettonati. E’ l’autore preferito da Walter Veltroni che lo ha citato più volte come “eroe del nostro tempo” della sinistra “liberal” e o lo ha invitato di qua e di là a festival letterari e incontri con Nobel, nella convinzione che prima o poi anche lui possa essere insignito dal premio per la letteratura. In Gran Bretagna, i suoi avversari lo hanno soprannominato “Ian Macabre”.