E’ tornato lo sbirro cattivo. Meno male, però. Dopo annate di Montalbano, ingordo e commosso, persino il giovane Montalbano, imberbe sbirro, imbranati Catarella, commissari con figlio gay ma tanto tanto comprensivi (dopo virile sberla iniziale, si capisce), il collega Manara macho ma tenerone, l’ispettore Coliandro imbranato ma coccolone, il “Distretto di polizia” che è come stare con gli amici per il cenone di Capodanno, “La squadra” napoletana un po’ più afflitta ma sempre disponibile – c’è da segnalare il ritorno sullo schermo allo sbirro stronzo, al celerino che mena, alla guardia che scansati.

E’ un manuale, un prontuario, uno strumento, diciamo così, di lavoro. Meglio dei volumi della Parodi se devi cucinare, di quelli di Cazzullo per prender sonno, del foglietto Ikea con le istruzioni per montare la poltrona Ektorp Jennylund. Or che con la Tav si ricomincia e le autostrade si rioccupano, or che Monti & Fornero qualche antagonismo in piazza faranno sortire, è il momento di attrezzarsi – senza andare allo sbando di piazza con oscuri scarabocchi, quando l’indignazione preme ma la mano non sostiene, ecco la geniale soluzione. Guarda le immagini delle proteste in Val Susa

E’ un manuale, un prontuario, uno strumento, diciamo così, di lavoro. Meglio dei volumi della Parodi se devi cucinare, di quelli di Cazzullo per prender sonno, del foglietto Ikea con le istruzioni per montare la poltrona Ektorp Jennylund. Or che con la Tav si ricomincia e le autostrade si rioccupano, or che Monti & Fornero qualche antagonismo in piazza faranno sortire, è il momento di attrezzarsi – senza andare allo sbando di piazza con oscuri scarabocchi, quando l’indignazione preme ma la mano non sostiene, ecco la geniale soluzione. Guarda le immagini delle proteste in Val Susa

E’ il sorprendente ritorno della voce. La voce che racconta – una storia, una favola, un amore. Una morte, cento morti, mille battaglie. Un sentimento, un bacio, un addio, uno scompenso, uno stupore. La voce che sola racconta – voce che non  tuona, imbonisce, urla, truffa, spaccia, minaccia, implora; non voce fantozziana o carognesca o televisiva (la voce televisiva ha sempre qualcosa di falso, perché solo sulla voce non ci si può concentrare).

E’ il sorprendente ritorno della voce. La voce che racconta – una storia, una favola, un amore. Una morte, cento morti, mille battaglie. Un sentimento, un bacio, un addio, uno scompenso, uno stupore. La voce che sola racconta – voce che non  tuona, imbonisce, urla, truffa, spaccia, minaccia, implora; non voce fantozziana o carognesca o televisiva (la voce televisiva ha sempre qualcosa di falso, perché solo sulla voce non ci si può concentrare).

A voler (a dover) essere centrale, la chiesa non può che essere anche un po’ circolare. E se nei dì festosi del Cav. in gloria si sforzava di contestualizzare persino la bestemmia, nei giorni di patimento governativo intorno all’articolo 18 – vogliono, fortemente vogliono; s’annaspa, leggermente s’annaspa – non minore è la volontà di (ri)contestualizzazione. Essendo la ratzingeriana vigna del Signore piuttosto estesa, un po’ tutto ci si trova e un po’ tutto, mirabilmente, alla fine si ricompone – “armonizzare il nostro cuore a quello di Cristo”, persino più facile che armonizzare il cuore episcopale al fantasmagorico parapiglia del mondo.

A voler (a dover) essere centrale, la chiesa non può che essere anche un po’ circolare. E se nei dì festosi del Cav. in gloria si sforzava di contestualizzare persino la bestemmia, nei giorni di patimento governativo intorno all’articolo 18 – vogliono, fortemente vogliono; s’annaspa, leggermente s’annaspa – non minore è la volontà di (ri)contestualizzazione. Essendo la ratzingeriana vigna del Signore piuttosto estesa, un po’ tutto ci si trova e un po’ tutto, mirabilmente, alla fine si ricompone – “armonizzare il nostro cuore a quello di Cristo”, persino più facile che armonizzare il cuore episcopale al fantasmagorico parapiglia del mondo.

Dalle prime luci del mattino alla notte fonda – “dall’alba finché il giorno muore”, come nel canto dei vecchi amanti, Polillo c’è. Confidenzialmente adagiato su una poltrona, sistemato su uno strapuntino, rilassato su una sedia, Polillo c’è. In trasmissioni di destra e di sinistra e di centro e di mezza tacca, Polillo c’è. E dice, Polillo come se Pereira fosse Polillo, in un cortocircuito esistenziale dove la pur sostanziale differenza tra il sostenere e il dire si confondeva e si fondeva).

Dalle prime luci del mattino alla notte fonda – “dall’alba finché il giorno muore”, come nel canto dei vecchi amanti, Polillo c’è. Confidenzialmente adagiato su una poltrona, sistemato su uno strapuntino, rilassato su una sedia, Polillo c’è. In trasmissioni di destra e di sinistra e di centro e di mezza tacca, Polillo c’è. E dice, Polillo come se Pereira fosse Polillo, in un cortocircuito esistenziale dove la pur sostanziale differenza tra il sostenere e il dire si confondeva e si fondeva).

(Gli appunti trascritti in questa pagina sono stati trovati dentro un cartella di pelle blu, con la sigla S. B. impressa sul davanti: undici pagine fitte di annotazioni scritte a mano. Sembrano contenere il progetto per un film e un resoconto dei contatti avuti per la sua realizzazione. La cartella era appoggiata su un cassone di legno nel cortile di Palazzo Grazioli, sito in Roma. Accanto, libri e riviste: “La regia. L’arte della messa in scena”, di Sergej M. Ejzenstein).